PREFIRO FICAR AQUI COM TODA A GENTE DOIDA: BREVE ESTUDO SOBRE DAVID BOWIE E O CIRCO
Sim, o inglês David
Bowie (1947/2016) foi cantor, compositor, multi-instrumentista, ator – enfim, artista
multimeios e versátil ao extremo de merecer o epíteto de “Camaleão”. E, sim, Bowie merece também figurar em minha pesquisa sobre música e circo, justamente a forma de
entretenimento mais aberta a ecletismo e versatilidade. De sua primeira fase
nos anos 1960 ao final agora nos anos 2010, a obra de Bowie tem muitas citações
e associações ao circo, literal ou figurado, em música ou visuais, aludindo ao
circo normal ou ao de horrores, de forma direta ou sutil, em obras mais
obscuras e em alguns de seus grandes sucessos.
Logo que começou a existir como superastro, em 1972, Bowie foi elogiosamente associado ao circo numa reportagem sobre o show de lançamento de seu álbum Ziggy Stardust And The Spiders From Mars por Charles Shaar Murray no jornal inglês New Musical Express: “Há um circo itinerante de três picadeiros com pessoas cabeleireiras, pessoal da equipe técnica, quebra-galhos, seguidores de campo e bobos-da-corte, tudo girando em torno de um andrógino enganosamente delicado de 25 anos de idade chamado David Bowie.” (O recorte original segue logo aí abaixo).
Em
“Life on Mars?”, do álbum anterior, Hunky Dory, de 1971, Bowie canta "'Rule Britannia' ["a
grã-Bretanha governa"] passou dos limites/pra minha mãe, meu cachorro e os
palhaços". E uma de suas últimas gravações, "Sue (Or In A Season Of
Crime)", de 2014, usa em seu último verso o palhaço como adjetivo, "you went with that
cloooooown..."; confiram aqui. E, sempre afeito a fazer boas regravações de canções alheias, em
1968-9 Bowie gravou uma demo (que hoje pode ser conferida no Youtube) da bela e
perturbadora canção "Life Is A Circus" de Roger Bunn (1942/2005, que
viria a ser o primeiro guitarrista da banda Roxy Music e por pouco não entrou
para os Bluesbreakers de John Mayall em vez de Mick Taylor). Há pelo menos
mais uma gravação de Bowie que menciona o circo e que teve de esperar para ser
lançada, composta pelo próprio Bowie e nem esperou tanto para sair: “Karma Man”, gravada
em 1967 e lançada em 1970 A gravação pode ser ouvida aqui. E seguem trechos da letra numa tradução livre:
O Sol
na ponta dos dedos em tendas de “sideshow” de circo, eles(as) jogam as bolas
Em
pele de coco que se esconde atrás de máscaras coloridas que te cegam os olhos
A
mãe de cada criança segura uma casquinha de sorvete, eles formam um círculo em
volta
Percebidas
sem o saberem por um olho que espreita de um buraco na tenda onde ninguém vai
Uma
figura sentada de pernas cruzadas no chão, ele está soterrado e vestido de
túnicas cor de açafrão
Suas
contas de colar são tudo o que ele possui
Diminua
a velocidade
Alguém
deve ter dito isso pra ele ir devagar
Diminua
a velocidade
Está
retratado nos braços do homem-karma
Pele
de conto de fadas, retratando cenas de zoológicos humanos
Brinquedos
impermanentes como a paz e a guerra, um rosto gentil que tu já viste antes
Homem-Karma
tatuado em teu lado, a roda da vida
Vejo
meus tempos e quem eu fui, eu só vivo agora e não sei por quê
Eu
dou duro para aceitar essas imagens, mas
Todas
as pessoas minhas amigas podem ver que é apenas a coloração rósea da pele dele
Diminua
a velocidade
Alguém
deve ter dito isso pra ele ir devagar
Diminua
a velocidade
Está
retratado nos braços do homem-karma
(A
palavra “sideshow” não tem equivalente exato em português e designa atrações
circenses secundárias como apresentações de artistas desconhecidos e aberrações
do chamado “circo de horrores”.)
Falamos
em circo dos horrores. Pois bem, embora um homem bonitão, Bowie não se furtou a
citá-lo em pelo menos duas de suas obras. Uma é a capa do álbum Diamond Dogs, de 1974, onde ele
aparece (numa pintura de Guy Peellaert) como um homem-cão, com direito a genitais proibidas pela censura nos EUA e outros países; temos abaixo imagens das diversas versões da capa. (Se bem que todas as reedições do disco desde 1990 trazem a pintura original) A outra é o
papel principal na montagem de 1980 da peça teatral The Elephant Man, baseada na vida do inglês
John Merrick (1862/1890), a famosa vítima de uma doença mutiladora que não lhe deixou alternativa de sobrevivência além de se expor em circos de horrores; a atuação de
Bowie mereceu muitos elogios da crítica, e alguns trechos podem ser conferidos aqui.
Mas
o bonitão Bowie não se limitou a se enfeiar. Basta lembrarmos sua pose de
pierrô no vídeo da canção “Ashes To Ashes” (vejam aqui) e na capa do álbum Scary Monsters And Super Creeps, de 1980 (a
cujo título ele não faz jus nesta capa) e sua estreia teatral na peça Pierrot In Torquoise dirigida por Lindsay Kemp em 1967. O próprio Bowie assim se definiu para o jornal Daily Express em 1976: "Sou Pierrô. Sou Homem Comum. O que eu faço é teatro e apenas teatro. [...] O que se vê no palco não é sinistro. É pura palhaçaria. Uso a mim mesmo como uma tela e tento pintar a verdade de nosso tempo."
Bowie mostrou também ser bom de mímica no filme Labirinto (embora tenha usado um dublê para cenas de malabarismo) e no curta-metragem The Mask. de 1969 (vejam aqui).
Não
esqueceremos a ambiência circense da capa do álbum Never Let Me Down, de 1987.
Outra canção de Bowie que menciona o circo é a misteriosa "Shilling The Rubes", misteriosa não só pela letra (normal em se tratando de Bowie) mas também por ser sobra inédita do álbum Young Americans; até o momento só me apareceram a letra e trechos de áudio na internet. Para mim o mistério já começa no título: "shilling the rubes", até onde pude deduzir consultando o Google e meus velhos e bons dicionários de papel, é expressão circense que significa "fazendo propaganda para o povão" ou "tapeando os caipiras pra ganhar dinheiro". A letra pode ser conferida nesta bela página sobre a gravação do disco Young Americans, e aqui vai uma tradução livre:
Deitado [ou deitada?] na esquina
Há quanto tempo você acordou?
Você expõe sua vida
Quanto ele pegou?
Sempre sem contar o troco
Foi para outra
É só uma roda-gigante
É só um trem-fantasma
É só um circo de três picadeiros
Mestre de cerimônias, homem [ou mulher]-bala
Sempre sem contar o troco
Foi pra outra
Agora ele se foi
Foi, o dia em que ele saiu da cidade
Foi, ele estava tapeando o povão
Foi, deixe as lágrimas de um palhaço
E ele se foi, ele estava tapeando o povão
Quinze novas caras
Quinze novos dias
E você ainda não o esqueceu
Doideira fervente
Sempre sem contar o troco
Ele foi pra outra
Agora ele se foi
Enfim, Bowie é uma espécie de Charlie Chaplin moderno: artista versátil que soube trazer o circo para plateias não-circenses. Suponho que Bowie tenha ainda outras menções ao circo em sua obra, mas, em todo caso, acho que esta amostra ficou boa. E temos ainda o álbum de três CDs A Son Of The Circus, ao vivo em 1987 e que talvez nem conte por ser pirata...
Deitado [ou deitada?] na esquina
Há quanto tempo você acordou?
Você expõe sua vida
Quanto ele pegou?
Sempre sem contar o troco
Foi para outra
É só uma roda-gigante
É só um trem-fantasma
É só um circo de três picadeiros
Mestre de cerimônias, homem [ou mulher]-bala
Sempre sem contar o troco
Foi pra outra
Agora ele se foi
Foi, o dia em que ele saiu da cidade
Foi, ele estava tapeando o povão
Foi, deixe as lágrimas de um palhaço
E ele se foi, ele estava tapeando o povão
Quinze novas caras
Quinze novos dias
E você ainda não o esqueceu
Doideira fervente
Sempre sem contar o troco
Ele foi pra outra
Agora ele se foi
Enfim, Bowie é uma espécie de Charlie Chaplin moderno: artista versátil que soube trazer o circo para plateias não-circenses. Suponho que Bowie tenha ainda outras menções ao circo em sua obra, mas, em todo caso, acho que esta amostra ficou boa. E temos ainda o álbum de três CDs A Son Of The Circus, ao vivo em 1987 e que talvez nem conte por ser pirata...
(Este artigo nasceu em
forma mais embrionária no meu perfil do Facebook, e se expandiu graças, em parte,
a comentários e contribuições de pessoas amigas como Mônica Ananias, Maurício Maia, Sergio Martorelli, Gustavo Guimarães, Rosana Tokimatsu, Nadja Bandeira, Juliano
Malinverni e Alzira Mammana (lembrei-me de que a canção “Karma Man” tinha a ver com o circo ao trazê-la a uma conversa com Alzira sobre religião hindu, pois que Bowie foi uma das primeiras pessoas a trazerem tal cultura para o Ocidente e também para a música pop-rockde forma explícita em letra de canção, embora já houvesse precedentes sonoros dos Kinks, Yardbirds e Beatles). Lembrarei também o apoio constante de Verônica Tamaoki – que, simplesmente, me
transformou em pesquisador e até artista circense. Continuo absolutamente são
e, enquanto todos e todas estivermos juntos(as), o resto que se dane...)
posted by Ayrton Mugnaini Jr. @ 9:00 AM
1 Comments:
Certamente, também prefiro ficar aqui com toda a gente doida!!! rs... matéria muito boa, como todas as suas! Parabéns, meu amigo circense! Beijo grande.
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